LoTran wrote :
mais tous les prestas disent d'une seule voix "le line array posé ça sonne pas" et pourquoi ? parce que ce n'est pas conçu pour .... et quand bien même on le pose, il faut le faire en hauteur (cad monter haut leur support) pour les incliner un minimum .... ce raisonnement vaut encore plus pour le KUDO, pour lequel mon presta dit que mieux vaut des ARCS que des KUDO posés .... De ce que je vois des images les KUDO sont posés très bas à hauteur d'oreille, et de manière verticale ...
L'intérêt d'un line array, en partie, est que la source est en hauteur, vise vers le sol, donc ce qui limite fortement la reverbe et permet d'avoir une couverture homogène sur toute la salle ... en les posant, on a une reverbe maximum sur le mur d'en face (ces moteurs d'aigus sont fait pour des distance de plus 80 m) et une couverture variable, sans parlé du fait que devant c'est la guerre .... la seule situation qui peuvent rachetée le line array posé c'est l'exterieure, là il est possible de faire bien étant donné qu'il n'y a pas de mur en face, mais il faut tout de même les surélever ....
Tout est possible à partir du moment ou les têtes sont posées horizontalement (à plat avec des cales pour l'orientation ou avec un bumper) sur les subs à hauteur de tête minimum, controllées via un processeur numérique de type Galliléo 616 pour ne citer que lui. Tu peux affecter un niveau de signal et tous les effets que tu veux pour chaque tête (par exemple sur la tête du bas : moins de db pour les 1er rang, en tenant compte de la distance de ton mur d' en face pour les têtes les plus haute, etc). Des configs fréquemment vues en théatre ou concerts, avec des têtes en guise de front, orientées vers les gradins de bas en haut.
LoTran wrote :
Quand au fait de poser 2 stacks côte à côte par côté, la on va à l'encontre d'un autre principe de base du line array (source) qui l'idée de point de source ... rien ne sert de sortir un tel matos si puissant et si cher pour le stacker comme du matos de proximité (ARCS au autre) et le sous exploiter ... beinsûr que dans certains concert on voit plusieurs grappes côte à côte, mais les grappes exterieurs sont "paned" pour couvrir les côtés et il n'y a qu'un très faible recouvrement des diffusions de ces 2 grappes et donc conservation de l'homogénéité de la source...
En théorie oui pour les stacks, mais crois moi, avec pas mal de systèmes correctement réglés ca sonne. Il faut tenir compte de l'ouverture horizontale des têtes également, d'ou une distance minimum calculée entre chaque stacks.
Après vouloir faire 2 bananes avec une salle de 4/5m de plafond max, t'es vite limité, d'ou le système de stacks.
Qd tu regardes les sides de scène au festival Hadra y avait des MILO il me semble. Tout dépend de la commande de matos, de l'utilisation, des contraintes de salles et des imprévus...
LoTran wrote :
Je comprends pas ce que tu veux dire pour les sources séparées ? Tu insinues pas j'espère que chez les autres (et pas que l'acoustics hein ...) les sources sont alimentés avec le même signal .... parce que là on oublies l'idée de réglage ... après ça dépend des montages ... donc du prestas ... mais rien n'empêche d'isoler chaque voies de chaque boîtes ... après ça coûte cher en filtres ....
Evidemment que non
(enfin pour les préstataires serieux)L-Acoustics est une marque de référence en sonorisation mais demande pas mal d' exigence et de contraintes (prix, poids, pls amplis nécessaires, pas mal de cablages, etc) et un grain dédié principalement à l' acoustique imho. Pour la musique électronique les systèmes D&B, Funktion One, ou des MSL 4 de meyer sound (des exemples parmis tant d' autres) ne sont pas à ignorer et seraient à mon goût interessant à exploiter.
pourquoi 
